关于朱泥壶的那些事

          曾经跟许多玩家、老茶客及做壶的朋友探讨关于朱泥壶的一些问题，相信有很多的朋友会很困惑，什么是朱泥壶？什么是红泥壶？历史上的朱泥和现代朱泥有什么分别？朱泥和红泥的外观都是红色，这又是怎么区分呢？朱泥难倒就宜兴独有吗？相信会有很多人给很多的信息在困扰着、误导着。《阳羡茗壶系》里记载：“嫩泥出赵庄山，以和一切色土及粘埴可筑盖陶壶之丞弼也。石黄泥出赵庄山即未触风日之石骨也，调之乃变朱砂色”。清吴骞《阳羡名陶录》里选材篇，称嫩黄泥，此后的记载著述都沿用相袭。韩其楼的《紫砂全书》里记载......、顾景舟等的讲述：“红泥，蕴藏在嫩泥的底层（俗称石黄又称朱砂坭），产自西山前（即任墅）赵庄嫩泥矿的下层。红泥的定义：片状结构，不溶于水”。寇丹的紫砂论述......以及葛军的《走进紫砂》一书里又说：“什么叫红泥？它产于陶土嫩泥层的底部，质地坚硬，性刚烈，故有未触风日之骨之称谓。外观泥色为红棕色，俗称朱泥、石黄泥及朱砂泥，烧成后多为朱砂红故名。因其收缩率大，烧成温度在1050--1080°C，加之产量甚稀，虽能单独成陶，然常制小件器物，或作粉状泥用。什么叫朱泥？从本山甲泥砂中精选而得，再按一定比例加石黄和助剂，经人工调配炼制而成。         我们要了解朱泥，首先来看看历史上二惠的朱泥，二惠（惠孟臣、惠逸公）是朱泥高手，也是朱泥水平壶的代表，惠孟臣是明末清初时期的著名工手，惠逸公 (约公元1766—1831年)是清朝著名紫砂艺人，惠逸公生于清雍乾年间，他大小壶兼制,以工巧闻名,可与惠孟臣相提并论。与明朝的惠孟臣并称“二惠”。我们看看最早的古壶、古董壶上署的惠孟臣的作品多以以浑朴为主；相对来说，惠逸公则工巧有余，浑朴不足。他们最大成就和影响就是朱泥水平壶，也是现在粤闽及港台等茶家及藏家的娇宠，他们的泥路走痕也贯穿整个紫砂文化的发展历程。说到这里，就得说说他们的真假问题，有很多的朋友曾无数次问过同样的问题，那些是惠孟臣的真品？我告诉那些朋友说，惠孟臣的壶相对来说，不存在真假之争，而只有新老、好坏之分，也就是说只有珍品，没有真品，除非有可以考证的惠孟臣墓葬发现，不然永无办法鉴别那把是他的真迹。我们看到的比较早，相对来说不存在争议的、开门清早期的朱泥壶，也叫朱砂壶（看过这些早期的壶，我觉得叫朱砂壶比较合适），它的泥料拼配大致是用70--80%的西山嫩泥（即现在的赵庄一带的红泥）加20%左右的本山甲泥，用水簸法淘洗而成。而朱砂壶对火温特别敏感，不耐火且烧成温度低，添加甲泥可支撑壶胚，就像水泥要加沙的道理差不多，加过甲泥的朱砂壶它的颜色没改变，而它的成品率和耐火度相对提高了。而此时期的朱砂壶砂性较重，透气性好，结晶度少，最宜茶，很多壶都可以看到黄色颗粒隐现。如图是一把清早期的大梨式朱砂壶：

清早期. 董仁侯 制. 朱泥梨式壶

        虽然朱泥属红泥类，但与普通红泥又有严格区分。首先从泥质的结构上分析，朱泥的含铁、硅等元素比例，元素的存在形式与普通红泥不同。其二：成品结晶度也比普通红泥多得多，烧成的收缩率比普通红泥要高出60%。其三：朱泥料细，粘性差，收缩率大，变形大，制作难，烧成更难，所以制作朱泥小品的泥料必须人工调剂，泥中必须含有颗粒，其颗粒的大小、多少则根据作品需要调节配置。倘若能在泥料配置，窑烧温度到位的情况下，一把烧成后的朱泥茶壶拿在手中，会让你感到胎质肌理细腻柔和、颗粒分布均匀、色泽鲜艳红润，表面透明度好，敲击声清脆，让你爱不释手。现在的朱泥太光亮了，这是为了迎合市场需求及不懂朱泥壶的人们对其误解而增加了、氧化硅、玻璃水等化料，真的朱泥壶刚出炉时是不光亮的，本质是陶， 应属于炻器，是介于陶器与瓷器之间的一种，早期朱泥壶外观也不怎么红，样子很丑，在经过泡养后才显得漂亮。 壶坯未烧时，朱泥是浅黄、红泥是橘红色的，朱泥矿属嫩泥层。朱泥的概念是90年代台湾人到宜兴后才有，但这种矿一直都有。 朱泥的收缩率大致是18%，红泥的收缩率大致是12%，红泥可塑性不强，朱泥更差。朱泥本身的收缩率很高，容易起皱，但如做工好，就不会起皱，如厚溥不均，或做壶时泥的水份多就会起皱。 如果使用时间短，颜色马上沉下来，并有反光，就说明可能是加了玻璃水和铁红粉，如图是一把用九十年代的老朱泥制作的高虚扁壶，该朱泥壶采用黄龙山朱泥加石黄矿，烧成温度约1160度，是朱泥的最高烧造极限，一般的朱泥约1060度左右，也是窑温的临界点，可谓火中求财。该壶色泽纯正，艳丽莫测、娇红欲滴，甚是珍贵，这把壶很好的体现了朱的正色与尊贵。

   朱泥.高虚扁壶

      朱泥是大家争论比较多的泥种，也是比较水深的一个泥种，纵观历史作品不难发现早期朱泥砂性比较重，透气性很好，清晚以后泥性明显，透气性稍差。其实我们只要记住质感、透气、窑烧气氛这三个特性，就很容易区分。所谓的“无朱不皱”是对朱泥的误解，只要看一些历史古董作品，就不难发现，历史上许多朱泥作品并不是这样的。关键还是选矿和炼制的方法，矿选好，炼制方法得当，再加上作者对朱泥泥性把握，就不会产生“无朱不皱”的现象。只有多看，争取多上手，多对比，多交流等，就可解开朱泥壶的本质，这样一来你会觉得朱泥并不神秘，看质感、看色泽、看窑烧气氛。纯朱泥一般是朱红略泛桔光、温润、透度、质感很好，若加入石黄则颜色变得艳丽莫测，人见人爱，俗称大红袍。红泥一般呈现出的是亚光，基本没有玻化现象，相对音频较低沉；而朱泥的音频声音则比较清脆，且密度、结晶度比较高。从成型工艺来看，红泥比较容易成型，大小壶型、造型都可以随意制作，而朱泥壶成型难度比较困难，大壶基本很少见，若做花货则更难，烧造也非易事，这也是很多高工及大师不敢涉猎的原因之一  。另外就是朱泥中的铁质熔点问题，是什么情况下才会出现呢？首先矿源要对，因为朱泥含铁很高，若烧成温度偏高，就会有铁质熔点析出， 所以说现代 朱泥中的铁质熔点也是鉴定原矿的另一个办法。如高虚扁、天圆地方、小水平壶等等都有铁质熔点现象。
        一把好的朱泥壶泡养以后会出现透度感，表面颗粒感也比较丰富，断面结构也成双重气孔，在烧成温度正常下透气性能很特别。很多人会说：因为朱泥可以不加粉碎即可直接成泥制作，因此矿源干净的话，陈腐时间意义不大。这观点很多人不敢苟同，要知道陈腐对泥质会有很大的改观，尤其泡养后的效果更是红润可爱 ，若陈腐时间不够，烧制出来的壶确实不敢恭维，又干又燥又涩，泡养后易出和尚光。
        朱泥中掺入的紫泥颗粒或者朱泥自身的颗粒都有可能是红的，黑心的颗粒大多是铁质过多，朱泥壶摔破了，断面颜色较暗是正常，因为朱泥的着色是铁离子，在还原烧成基本会有，这不像台湾的某些藏家所说外熟里生，还有矿源不一样也就会出现这种现象。

                               
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朱泥.天圆地方

           朱泥系中的南罐又是出自哪的呢？福建的朱泥和潮汕的朱泥有什么不一样呢？它的成型、烧制和宜兴有没有一脉相承呢？还有就是故宫旧藏中为什么会没有朱泥壶这一项呢？ 宜兴古龙窑的考古为什么很少见到朱泥碎片？远古时候的朱泥又是在哪烧、怎么烧制的呢？   （待续中）

现在才看到老师的大作，深读了。

学习了!辛苦啦!

见识很深，朱泥是红泥的一种，以前好的是红卫的小红泥，在70年代很多地质杂志有记录，朱泥是这样的红泥里面的石黄，红泥有小红泥和老红泥，红卫的属于小红泥，小红泥比老红泥嫩，收缩率大，可塑性好，而石黄就在这些泥里面，可塑性和收缩率比那些泥更加大，就是小红泥里面的石黄比小红泥收缩率和可塑性更加好，石黄好一点收缩率可以达到25%到30%，（干燥收缩和烧成收缩），石黄比一般红泥更加纯，没有什么杂质，可塑性指数不是很高，大概在8.7。但是结合性比较好。这样的泥陈腐长一点比较好，色泽比较纯，里面的二氧化硅在67%左右，三氧化二铝在17%左右，还有氧化钠，氧化钾，它们两个的含量比红泥的高一点，所以烧成温度就会相应的低一点，三氧化二铁比一般红泥高，里面没有什么别的有色氧化物，有的话也很少，不会影响色泽。老红泥性硬，需要陈腐的时间更加长一点。

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狼兄，你过奖了，这只是一般的豆腐块而已。

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大家一起学习交流吧

2011年3月5日（周六），带着自己的爱好兴趣也为了茶友的盼望期待，前往古城潮州寻宝。美好的事物会在不经意中出现的：）在源兴号（全记）的壶艺作坊里，欣赏着以智慧，凭心力和时间制作出来的佳品，还有面对随和睿智的吴师傅，人的心境格外富足，精神分外愉悦。

吴瑞全的作品采用原礦紫砂紅泥調砂製作，采用傳統的造型，出水流暢，斷水乾脆利落；其壺除保存了傳統壺藝中的圓穩勻正之特點外，還體現出歸真返樸的大度氣質，顯示出朱泥壺的高度活力。

感恩壶缘拥有吴师傅的杰作，此是最爱的一把君德壶。容量200c（泡出来茶汤），使用价值高。特點是原矿土朱泥调砂手拉制作，加沙而不施釉，非常考技艺。造型质朴雅致，整把壶比例协调，匀称流畅。三弯流，气韵天然，环耳形把手不娇不扬。胎体深红，表面颗粒分布均匀，如柚子表皮，透气性佳。壶口与盖面严密，能促茶香不涣散，汤味更浓郁。外观色彩饱满，鲜艳欲滴，质地细腻，铿锵有金属之声，清脆悦耳，为其他紫砂泥所不及。

回复 夜雨 的帖子

        现代的朱泥壶有时也可以这样理解，用那些含铁量比较多的的朱泥矿制成的壶叫做朱泥壶，朱泥矿的有机物含量比较多，而有机物的熔点较低，而导致无法吃高温，所以朱泥壶中的黑熔点无法通过烧制完全消除。所以说这样的朱泥壶磁化很严重，加上收缩率大，这也造成其的气孔率较低。若用这样的壶来泡茶既不夺香，也易导热，所以说泡重香型的茶尤为适用。

受益匪浅 老师您出书么