弱水三千 只取一瓢（石瓢壶集结号）

我也上两壶来学习。。。

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又见子冶，很实用。

徐汉棠.紫泥石瓢壶

        此汉棠瓢是徐汉棠在八十年代所制，汉棠瓢的特点就是壶身特别饱满，壶嘴刚劲有力，三足乳丁似围棋子，盖面平整浑厚，古朴稳重。汉棠瓢既有内在的风骨结构又有丰满均匀的外在造型，骨肉亭匀、大气稳重来诠释该壶是最恰当不过了。

景舟大口石瓢

同为石瓢，然而细节之处的变化，对于紫砂壶来说，韵味截然不同。
比起景舟石瓢的敦厚饱满，高石瓢的挺拔昂扬，子冶石瓢更多的是俊朗雅致。
壶身散发着氤氲光芒，光韵流转，气色动人。
壶身上敛下丰，的流把做工细致，整体比例匀称，器型优美。
壶身上刻有片片竹叶，竹枝自壶把一端伸展开来，绕过壶身，直达壶嘴，壶盖之上可见几片竹叶，整个壶显得绿意盎然，生机勃勃。
在竹枝之下，几个刚劲有力的刻字绕过壶壶身底部，文化韵味十足。
壶身另一侧虽然只有两片竹叶自壶盖、壶把翻转过来，韵味不减，壶身底部同样刻有铭文。

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  刻竹好子冶，附参照图如下：

清.瞿应绍（1778～1849）子冶石瓢壶

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谢谢一味的好壶！
不知是拍摄的问题还是角度的问题，从胎土、做工、神韵等来看，你这把景洲矮瓢都不像是顾老的作品，顾壶最大的特点就是清秀脱俗、充满美感，其把传统造型做到了极致，几无可挑剔。能否多上几个不同角度的近照图片来看看。说错勿怪哈......

紫泥.  子冶石瓢壶300CC

   


        瞿应绍（1778～1849），字陛着，号子冶，又号月壶，晚自号瞿甫，又署老冶，室名毓秀堂，上海松江人。清嘉道年间贡生，其诗文金石绘画甚佳，最善画竹，浓淡疏密，错落有致，师承恽寿平。生平喜收藏古物，尊彝及古今名人墨迹，亦善鉴别金石文字。一生制壶不少，直追曼生，其时期正好是文人墨客装饰紫砂壶的时代。他雇用陶工多人制壶，并亲自在壶上画竹写梅题诗，由友人邓符生篆刻。晚年创制月壶，人称瞿壶，制壶技法独特。瞿壶有粗、细二种：粗沙制作工致；细沙皆画竹，寥寥数笔，更显潇洒飘逸。因为瞿应绍是子冶石瓢壶作的开创者，故名子冶石瓢 。
       子冶石瓢壶的特点是三角形的架构，刚劲有力，俊秀挺拔，颇显骨感，是三角形与壶型结合最好的几何壶形之一。子冶石瓢也是挑战艺人技法的经典壶形，要求整体比例严谨，子冶石瓢之所以难做，是在于多个三角体的气韵连接及过渡，嘴把的呼应均衡要连贯一气。我们欣赏子冶石瓢壶就是看它的三角形的壶身与流、的、把之间黄金分割比例，这也是子治石瓢的精神所在。曾有幸上手过几把子冶石瓢，其壶陶刻装饰手法老辣，金石味十足，古朴古韵古风，魅力不减其当年。子冶石瓢的清秀与满瓢的古拙形成鲜明的对比，这也是紫砂造型艺术的魅力所在。

清代. 曼生石瓢壶

现代.复制版曼生瓢

        不肥而坚，是以永年，是对石瓢壶的最好诠释，曼生石瓢壶一经问世，经历代的名家、艺人、文人演绎，又分为子冶石瓢、景舟石瓢、汉棠石瓢、大口瓢、霸王瓢、满瓢、高瓢、矮瓢等等。不管其怎么变化，万变不离其宗，都根源于陈曼生。

清水泥 .  满瓢 350CC